贵报“往事”版（10月26日）刊登《画照》一文。拜读之后受益匪浅，作者较为详细地介绍了画照的年代，以及描述了那个年代画照的沿革与发展趋势。笔者依据自身的回忆略作一些补述。
上世纪五六十年代，山东路的画照（即“画像”）店鼎盛时期一家挨着一家，堪称画像一条街，各家店面的标配是挂满大幅的男女明星像，还有大小不同的样照。而城隍庙的画像馆集中在方浜中路，各家画像馆画艺水准各有千秋，后来关停了不少，直到上世纪八十年代，画像名家马兆森以别处两处房产置换到方浜中路一间店面，开出“兆森礼品商店”。
店主马兆森在美术界略有名声，除了擅长油画、水彩画之外，他的画照擦笔画称得上沪上一绝。由于擦笔画工作台放置在门面的大玻璃橱窗下，凡是经过的路人，只要停下脚步就能一目了然，所以常常有人站上几个小时，自始至终目睹一幅擦笔画完成的全过程。画照的对象一般是已故的人，在大殓时派用场。有统一的规格尺寸，用纸为铅画纸。样照一般是一寸黑白照片，夹在有格子的两块玻璃之间，用夹子夹住照布镜（专门用于测定各种织物的经向或纬向一定长度内的纱线根数），通过它观看放大的样照。有的样照如若不是光面相纸而是柔纹相纸就会增加描绘的难度。
最难的样照是从集体照中寻觅到的人样，只有绿豆大小身影，马老师也画过。用的是羊毫笔，新笔开笔前，为了延长使用寿命，留出笔尖，用百得胶封住毛笔其他部位。随着笔尖部位的磨损，逐步剥离百得胶。橡皮的用途很特殊：用鸭嘴笔夹住橡皮条制成橡皮笔，可以修正或丰富脸部的层次；将橡皮在砂纸上摩擦，产生橡皮粉，拿药棉吸粉后在需要提亮的部位进行顺时钟擦拭；整块橡皮可用在画像中衣服的塑造上，尤其是衣服的明暗和衣纹。
方浜中路的人流量比较密集，就擦笔画这一项，马兆森为海上社会名流以及外国人都画过，并且不局限于去世者。有一次一名法国人看了一阵子操作，便拿出与父亲同框的照片，要画父子俩的像。一位美国女大学生拿出彩色照片要画成黑白像。这些都是笔者亲眼目睹的事实。还有一次，一名日本人依据中国美术馆的藏品目录（静物水彩画）按图索骥找到他，专门要看（收购）他的水彩画，还对他的擦笔画竖起了大拇指。笔者还目睹马老师为丰子恺家人定制丰子恺画像。完成后，家人来取时，对画像深表满意。
为此，马兆森还萌生过专门编写一本有关擦笔画技法的书。从擦笔画的来历、材料用具，到详细的技法，其章节安排都有了初步的框架。可惜由于多种因素，最终没能完成这个心愿。
由于马兆森曾经为上海教育出版社创作过教学挂图，像《日月潭》（国家教委中小学教材审定委员会审查通过，九年义务教育六年制小学课本语文第四册教学挂图），还有《天山牧场》等，让他为嘉定烈士陵园解决了一个大难题。
上世纪的八十年代，嘉定烈士陵园还没有搬迁到后来的新址。陈列室内的烈士遗像几乎全是放大照片，由于室内场地晾晒过麦子，日久受潮，不少照片开始出现霉点，有的表层局部甚至风化掉落。面临这种情况，最好的办法是用画照片的技术画出来。陵园领导想方设法辗转寻觅能够画像的专业人员，终于通过上海教育出版社，联系到了画像名家高手马兆森，于是首批二十余幅烈士画像得以落实。
后来我接手了马老师其余的画像任务。终于在布置陈列前完成了整个画像任务。四十多年过去了，当年绘制烈士像的马兆森老师已故世二十余年。他以自己的画像技艺让这些烈士形象得以留存至今，使得这段鲜为人知的往事没有随着时间的流逝而湮没。