闻陈佩斯息影32年，卷土重来的银幕新作《戏台》，是由他打磨十年演出360余场的话剧《戏台》改编而来。他身兼编、导、演三职，引起观众满满的期待。在影片点映阶段，笔者先睹为快。
该片说的是民国初年，军阀洪大帅（姜武饰演）攻占北平。正逢五庆班携名角金啸天（尹正饰演）、凤小桐（余少群饰演），要上演打炮戏《霸王别姬》。不料，接连发生流氓滋事、大帅霸场等意外。侯班主（陈佩斯饰演）等各色人物的命运阴差阳错地勾连在一起，上演了一出旧时梨园的荒诞喜剧。
荒诞喜剧不能和 “无厘头”作品混为一谈。荒诞喜剧有着严肃的创作态度和严格的创作规律。其常用手法——“巧合”，由此产生“误会”，以致让事件发生扭曲，甚至颠倒。人物的命运在事件的扭曲、颠倒中发生了反转，形成“黑色幽默”，让人忍俊不禁，却又挑剔不出逻辑上的毛病。观者觉着滑稽得可爱，荒诞得合理，而不是“无厘头”不讲内在逻辑的一味搞笑。
影片从清末民初，北洋军阀“你方唱罢我登台”的权位之争中洪大帅入城开篇。无巧不成书。洪大帅进城，给西太后唱过宫廷戏的五庆班携净行名角金啸天同一日回京，驻扎德祥大戏院。这是“一巧”。有“一巧”就得产生“二巧”。否则，剧情推进不下去。
“二巧”，名净金啸天是染上毒瘾的瘾君子，旧时戏班的角儿抽大烟者不在少数。金啸天瘾君子人设出现没毛病。金啸天抽过头了，醒不来，也是事出有因。因为他爱上的歌女卷了他的钱财与人私奔，让他伤心至极，猛抽大烟麻痹自己。而这厢五庆班未到，德祥大戏院已将三天的戏票出售一空。侯班主和戏院吴经理（杨皓宇饰演）急得像热锅上的蚂蚁——团团转，穷尽所有解毒的法子都没能让金啸天清醒过来。其间，京城一霸刘八爷（尹铸胜饰演）的骚扰，洪大帅包场三天庆贺自己坐镇京城的搅局，令五庆班和戏院方紧张得透不过气来。
“三巧”的情节“无缝衔接”，和戏院毗邻的大裕斋包子铺里的伙计大嗓儿（黄渤饰演），按剧场吩咐给凤小桐送包子和小米粥。大嗓儿的人设至关重要，他借常年进出剧场给角儿送饭的机会得以蹭戏，成为一个超级戏迷。这送包子给凤小桐的“三巧”为后面的种种“巧合”埋下伏线：棒槌洪大帅误认大嗓儿就是一个“角”；大嗓儿被指鹿为马推上舞台救场；舞台出现真假“西楚霸王”，等等。
这部电影不仅延续了陈佩斯从《阳台》到《托儿》的喜剧创作脉络，更通过电影语言的转化，将民国戏班的生存困境升华为对权力异化与艺术尊严的深刻叩问。《戏台》的价值远超出普通喜剧片的范畴。它通过一个戏班的遭遇，完成了对权力运作机制、艺术生存困境与文化认同危机的多重思考。这些隐蔽的主题并非通过说教式的对白呈现，而是渗透在剧情设计、视觉符号与人物关系中，形成多义性的解读空间。
据剧组人员透露，当陈佩斯坐在剪辑台，完成最后一帧画面的剪辑后，呆坐在那里，突然放声大哭起来。同事们都清楚，这两年的拍摄制作，陈佩斯亲力亲为，抠剧情细节，抠服化道的真实感，可谓耗尽心血。懂戏的观众应能看得出剧中旧时戏园子的场景、老戏班的行规、后台戏服道具摆设，甚至旧时角儿摆谱的“毛病”等，都是考古般地呈现。这绝不是“无厘头”作品可以相提并论的。
还须一提的是，该剧演员表演呈现“一棵菜”的戏剧效果，四梁八柱个顶个胜任，并非“全明星阵容”所致。无论主、配角，都在导演的启发下，做足了功课。青岛人黄渤，饰演的大嗓儿是河北唐山人，还要在京剧里唱出“唐山落子”的韵味，不去讨教钻研，能在银幕呈现？此类戏“哏”不胜枚举。陈氏喜剧的精致可窥一斑。