男女双档是苏州评弹（特别是长篇弹词）常见的演出形式，其间男上手、女下手又是男女双档中的佳配。在演出中，女下手的作用不可或缺，极其微妙，也至关重要。江文兰在业内一直被誉为“超级女下手”，可见其非凡之功力与魅力，听众对她也是赞声连连、好评不断。
上世纪50年代初，年轻的江文兰经数位评弹名家推荐及初试、复评、面审后被招入上海评弹团。当时蒋月泉、徐丽仙等名家十分看好她，悉心予以指导、点拨。江文兰悟性强、嗓音好，也肯下苦功，较快就学会并掌握了蒋调、俞调、丽调、薛调等知名流派曲调唱腔。之后，她在演出实践上也发挥出色。
“人在书里、书在心里”不仅是说书的经验之谈，也是她对自己的严格要求。她认为只有这样，才能在演出中做到“放好噱头、起好角色，唱好篇子”。
许多年来，她除了作为下手先后配合蒋月泉、王柏荫、苏似荫等三代大家名家说好《玉蜻蜓》，也说过《杜十娘》《王魁负桂英》《夺印》等长篇弹词，同样出彩。她当下手同华士亭合说《三笑·巧舌挽狂澜》、同朱介生合说《双珠凤·探监》、同沈伟辰和赵开生合说《西厢·佳期》等，细细聆听都有特色。江文兰参与演出的中篇评弹《刘胡兰》《罗汉钱》《芦苇青青》《人强马壮》等都给听众留下深刻印象。此中名家荟萃、流派纷呈、弹唱动人、脍炙人口。直至今日，以上几部中篇书目的经典唱段仍让大家难以忘怀。江文兰独自弹唱的弹词开篇《宫怨》《貂蝉》《孙夫人投江》《玛丽莎》《东北开篇》等，也一直受到听众喜爱。
江文兰参与演出的弹词长篇、中篇书目中，常常是台上演员配合默契、台下听众听得出神。她作为下手所起的角色，无论男女、相公书僮、还是小姐、丫环都活灵活现，生动有趣；她放的噱头会让人捧腹，且有回味；她说表清楚，字正腔圆。弹词长篇和中篇书目在演出中对男女双档、特别是对女下手要求极高。一位好的女下手常常会使演唱的书目内容分外出彩，犹如锦上添花。很长时期里大家一致将“超级女下手”的美誉送给江文兰，确实是实至名归。
江文兰唱的蒋调得到了蒋月泉先生认可。因此上世纪60年代，江文兰受上海评弹团委派代蒋月泉老师赴苏州评弹学校专门教唱蒋调开篇《莺莺操琴》和《杜十娘》，历时两个多月，深受该校师生欢迎。当年在校学生金丽生、周雅君、潘瑛、顾之芬等，至今还记得江文兰老师教唱蒋调开篇正宗得法，而且是尽心尽力。
江文兰一直用自己的努力和执着，为评弹艺术代代相传、评弹文化历久弥新、评弹事业后继有人作出了贡献。到下个月，她离开我们就整整一年了，她的艺德和善于钻研、勇于创新的精神，值得我们永远学习。