在日本，有许多世代相传、保留至今的老字号。声名卓著的秦藏六家族，就是传承了200多年的金工世家，世代承袭“藏六”名号，如今已是第六代。产品风格借鉴中国商周青铜礼器，融入日式侘寂审美（强调在不完美、无常与质朴中发现美），坚持古法铸造，专注于制作铜铁银锡材质的文房、香道和茶道用具，在业内拥有极高的声望，初代藏六被尊为“日本金属工艺第一人”。

  多年前，我参加了一次拍卖会，竞拍图录中标注四代“平安藏六”制作的两件拍品。经数轮举牌，终遂所愿。一件是高21厘米、最大直径6厘米的立鼓式铜花觚（图一）。它上部口沿外撇，束颈修长，舒展如喇叭状。中段形如鼓腰，有两圈弦纹，器身由细至粗，重心逐渐下移。底部铸有多层圈足，稳重敦实。外形线条流畅，挺拔而不纤弱。在原配桐木箱面上，有制作者所书“立鼓式”与“平安藏六造”，并钤有两方印文。

  另一件是高9厘米、最大直径11厘米的三足香薰炉（图二）。敞口束腰形，上部炉盖为宝珠式盖钮，配有精巧雅致的镂空云纹。束腰处铸有两道简约的弦纹，底部是三枚沉稳的兽首矮足，刻有“藏六造”落款。在原配桐木箱盖的反面，留有上一位藏家书写的两列文字：最右边是其书斋号“緒銀堂舍”，最左边是这位藏家的落款“竹翁道一”及其印文。中间还有两列文字，分别是“福寿文柞刻”和“平安藏六造”，以及印文一枚，是制作者所留。

  这两件茶道和香道用具，均采用藏六家族的脱蜡铸造法，造型古拙精致，器身光润完整，无拼接缝隙。外表均采用独特的涂金工艺，不规则的金斑，点缀在青铜的底色上，简洁素雅，庄重华贵，融汇了中日两国的青铜文化。

  每个蜡模只能铸造一件成品，金斑又是独具匠心的随性点涂，因此，每一件藏六存世器物，都是只此一件。