今年10月中旬，告别溽暑后的第一天，我和友人一行参观了宜兴的葛盛陶庄。它位于宜兴市中心，学名“宜兴市荆溪紫砂艺术院”。葛盛陶庄创始人、荆溪紫砂艺术院院长、著名陶艺家葛韬先生向我们介绍了一些有关紫砂的知识。印象最深刻的，是“三把壶”。

  合欢壶，壶身由上下两半对称的泥片合抱而成，中间有清晰的腰线。这条腰线是壶的气眼和节奏所在，象征着阴阳二气的交汇与调和。饱满的壶身，为茶叶在沸水中舒展提供了充足的空间，暗合包容与化育的哲学内涵。壶钮犹如上下两半壶身的“孩子”。“与天合其德，与日月合其明，与四时合其序……”合欢之名，赋予器物文学性和情感色彩。隐喻阖家欢乐，宜在家中使用。

  井栏壶，灵感来源于古代井口的石栏，壶身敦厚沉稳，口小腹大，似深井般沉静内敛。井是旧时村落、城镇的命脉所在。井栏之于井，是一种保护和界定。它防止人失足，也防止污物落入。隐喻了君子修身中的“礼”——即必要的自我约束与行为规范。传统的井栏多为圆形或方形，经典的圆柱形井栏壶严谨规整，古拙质朴，壶身通常向下微敛，底部稳重，整体重心偏低。井栏壶的设计兼具理性与实用性，大口盖便于投茶和清理，大腹围为茶叶提供了舒展空间，壶嘴的设计能保证出水爽利。按照饮水思源的古训，井栏壶也称感恩壶，象征着深沉的积淀和源源不断的知识，适合友人相聚的场合。

  上新桥壶的意象是“桥”，壶身饱满圆融，光素无饰；壶钮化作一座微缩的拱桥，跨越于“水面”（壶盖）之上。壶身上的“涟漪”刻绘，仿佛是水面激起的涟漪，引入了“动”的元素。上新桥壶仿佛一幅堪可盈握的立体山水画。壶身是留白的水面，壶钮是点睛的桥梁，壶把和壶嘴是远山或堤岸的延伸。极简的象征性构图，与南宋马远、夏圭的“一角半边”式山水画有异曲同工之妙。拱桥形的壶钮主题鲜明，非常适合拿捏壶盖，实现了功能与形式的完美统一。桥，是连接、沟通、跨越的象征。继内在的和谐（合欢壶）与深沉的积淀（井栏壶）之后，人们需要积极地超越，“走上新桥”，迎接前方的风景。上新桥壶，适合公司等需要创新精神的场合。

  整个参观过程轻松愉悦，同行的友人各自买了紫砂壶和紫砂杯。对很少喝茶的我来说，最大的收获，莫过于领略了一点紫砂文化的内涵。