2021-09-18    作者：洪画千

我的父亲洪汛涛，是一位童话作家，他创作出了一部蜚声海内外的经典童话《神笔马良》以及50万字理论巨著《童话学》，这奠定了他童话大师的地位。今年9月22日是他逝世20周年，写此文以作纪念。

　　

　　《神笔马良》由来

　　

　　在我国，很少有人不知道童话《神笔马良》，在国际上它也享有美名，作者就是我敬爱的父亲洪汛涛。作品首次发表于《新观察》第三期（1955年2月），迄今出版业绩辉煌，据统计，全球各类图书出版物累计畅销逾千万册。《神笔马良》故事讲的是：以打柴为生的孤苦孩子马良酷爱绘画，一夜梦中得到老神仙送的一支神笔。马良用它画出的鸟，能扑扑翅膀飞上天空，用它画出的鱼，能摇摇尾巴游进水中。马良用神笔替穷人画出许多耕牛、水车、石磨等生产工具和生活用品，却断然拒绝为财主和皇帝画金银山与摇钱树。他勇敢地面对强暴者的威逼利诱，并一次又一次地把他们击败。这部童话赞扬了被压迫者坚毅　、勇于抗争的精神，鞭挞了剥削者、压迫者的狡诈、贪婪，题旨十分鲜明。

　　为什么当时我父亲能写出这样一部优秀的《神笔马良》作品呢？这和作者所处的大时代和社会背景很有关系。

　　我父亲的童年是在贫困和战乱中度过的，充满了苦辣酸辛。他自幼喜欢绘画、篆刻、书法，尤其热爱文学。小时候大部分时间生活于以分销报纸为业的外祖父家。他回忆道：“我的母亲也是一个劳动力，报纸一来，就紧张地工作起来。后来，我渐渐懂事了，每天报纸一来，母亲便给了我一叠报纸，我就坐在工作台一角，安静地看起报纸来。”那时候他只有6岁，还不识字，只会看图画。他说：“随着年龄的增长，我每天看报‘自学’，也认识了一些文字。后来，我慢慢能读一些浅近的文字作品，和一些我感兴趣的新闻通讯了。”

　　那时的浙江浦江，经济还很萧条，文化也不发达，整个县里没有一家书店，只有这一家“报纸分销处”。后来信息渐渐传开，上海、杭州的一些书局和印书馆，主动寄来一本本图书目录，希望能为他们经销书籍。可是，外公没有更多的资金去营销书籍了。于是，这一本本图书目录，便落到了父亲手上。他在这些目录的书名上，用彩色铅笔做上许多记号，自己最想看的用红笔画上一个圈圈。他还写好向书局邮购的书单，写好了信封，只等有了钱就寄去。

　　父亲说：“那时候，我们这号家境不好的穷孩子，是一个铜板的零花钱也没有的，只有在过新年的时候，长辈为了图吉利，给个‘红纸包’——用红纸包裹的压岁钱，可是凑起来，总也到不了一块大洋的。而且往往不等过完年，又给母亲借’去挪作家用了。所以，我写好的好几封邮购信，从来没有一封发出去过。我十分希望能看到这些书　，可是我没有。我连做梦都想。”父亲没有书看，就一遍一遍读那些图书目录。他从这些断断续续的图书目录介绍中，知道了一些古今中外的故事，其中他特别喜欢王冕的故事，王冕幼年出身贫苦，白天为人放牛，一边自学画画，晚上则到寺庙内的长明灯下读书，最后成为能诗善文的杰出学者。父亲自己生活清苦，对这样肯刻苦学习的苦孩子，格外敬佩，并处处以他为榜样，时时以此勉励自己。

　　父亲从小识的字多，上小学是跳级的。当时钢笔还很稀少，是颇为名贵之物。有的同学，衣服的口袋里，插着一支闪亮的钢笔，那是非常神气，叫大家羡慕的事。父亲说：“童年的我，非常想有一支那样的笔，可是我没有。”一次，在城市里做事的叔父，给了他一支用过的旧钢笔。虽然这笔尖早已磨粗，笔杆子也漏水，一写字，中指的硬茧上全是墨水渍，有时不小心还会在衣服的口袋上滴上墨水，可写起字来还是很流畅，他仍然非常喜欢它。有一回，跳远比赛后，他回家发现这支笔不见了，急得立即赶到学校，在漆黑一片的操场沙坑里，用手翻掏，手指都擦破出血了，才找回那支笔。后来这支笔，一直跟随他走南闯北、四处流浪。童年的父亲，有一个心愿。“因为我爱笔，搜集有很多笔的故事，我便想到了要写一部以笔为主线的作品。写一个少年有一支神笔所发生的一切的故事。”

　　抗战时期，他漂流于浙东山区，在学习写作的同时，搜集到不少民间文学和民间美术作品。这些丰富养料，不只哺育他成长，也为他后来的文学创作奠定了坚实的基础。他自己曾深情地回忆道：“使我得以走上文学创作道路，使我爱上儿童文学，影响最大的，还是书和民间文艺这两位老师。它们，无私地、慷慨地、热忱地，以它最美的乳汁，哺养我。”

　　父亲写《神笔马良》时，已有不短的写作历史，他生活在战乱时期底层人民之中，备尝种种艰难困苦。他的命运和国家、民族、人民的命运紧紧连在一起。由于他的这些丰富的人生阅历和个人经历，以及出于一个文学写作者的责任感，他创造出“马良”这个人物，写出了《神笔马良》这部作品。

　　

　　电影《神笔》

　　

　　《神笔马良》在《新观察》发表后，上海电影制片厂艺术委员会的工作人员读到这篇童话　，认为正适合厂内美术片组制作影片，立即向厂里推荐。厂里很快派人上门，和父亲洽谈如何把童话改编为电影剧本。经多次交谈，确定了这样几点：一、这部童话片的观众对象是12岁以下的儿童。二、考虑到特定对象，剧本情节以单线叙述。三、为了能走向国际，片名力求简要明确而又给人遐想，简为《神笔》二字。

　　根据以上要求，父亲在原著基础上进行改编时，做了如下的改动：首先，更为清晰地交代了马良之所以得到“神笔”的缘由。其次，原来童话中写到统治阶级夺取“神笔”时，先是财主抢夺，后为皇帝抢夺，其意在于使得矛盾冲突不断激化　，但也不免有故事情节的某些重复。现在父亲对此作了删除与改造　：删去了皇帝这一人物。对原来的财主，改其身份为大官，把财主与皇帝的暴虐行为，集中在大官一人身上，这样并不削弱原来的斗争激化程度，反而更加深了观众对统治者的认识印象。

　　

　　原来童话中，马良先被财主关在马厩，他就画一火炉，边烤火边烘饼吃，然后画一架梯子越墙而去。后被皇帝打入天牢，未几即被放出。这些所写，都是马良个人的事。在电影剧本里，加了两个情节。马良因不肯为大官画金元宝，被投入监牢，而监牢里已有四五个农民被关着，都是因为缴不出皇粮而被抓来。马良愤怒不已，到天黑时，他用神笔在墙上画了一扇门，然后拉开大门，同被关的农民们一起跑了出去。之后，马良被悬赏通缉。他不顾危险，仍在郊野的田头为抗旱的农民们画水车，让井里的清水哗哗流向土地。而当官府的衙役突然出现时，农民们立刻上前阻拦，勇敢保护。这两个情节的增加，正体现了那位老神仙的嘱咐，在马良身上化作了实际行动，而他自己本就是穷人中的一员。

　　电影剧本中，还有一点改动：马良再次被捕后，大官以“妖笔惑众，劫牢谋反”罪名，判其死罪，推出问斩。没收“神笔”，想为所欲为，但“神笔”离开马良，丝毫不起作用，于是又召回马良，命他画金山。接下来，就是原著中皇帝上木船、被巨浪打入海底的情节，只是皇帝改为了大官。

　　父亲编写的电影文学剧本，很快就定稿通过。美术片组的同志们热情很高，为这部影片投入了主要力量，靳夕先生亲自执导，参考张光宇的原文插图，在剧中的人物造型、置景、音乐方面，都表现出浓郁的民族风格。经过各方努力，用了半年多时间，美术片《神笔》终于赶在1955年底之前出品。

　　越是民族的，越是世界的。美术片《神笔》上映之后，马良的勤奋、聪颖、智慧，他的爱憎分明的立场与行动，立刻得到了广大观众的喜爱。而电影在艺术上所呈现出的鲜明的中国传统文化特色，为其他国家动画电影所无法混淆。无法替代的民族化，更是赢得了人们的赞誉。《神笔》走向世界后，在短短两年时间里（1956年-1957年）先后参加12个国际电影节，立即得到各国观众的欢迎。在各项国际电影节上，评委们都给了最高的评分，《神笔》先后荣获五个国际大奖　，国内获文化部编剧一等金质奖章。1957年4月11日，文化部在北京隆重举行1949年-1955年优秀影片授奖大会。会上文化部部长茅盾高度赞许美术片《神笔》这一作品：“《神笔》就是具有民族风格，很受欢迎的作品。我们希望有更多这样的美术片为儿童们服务。”

　　

　　勤奋的好父亲

　　

　　父亲曾说：他童年在家乡上小学时，每天往返都要经过一家茶馆，那黑漆木门上，贴着一副对联，上写：“儿孙自有儿孙福，莫为儿孙作马牛。”最初看到，匆匆走过，并没引起思索，时间久了，边走边想，终于觉得此话甚差，如果大家都这样自私，不肯为下一代出一点力，孩子怎会健康成长？经过几天的琢磨，他把它改为：“儿孙应有儿孙福，乐为儿孙作马牛。”希望上一代人，多为下一代人着想，希望人类一代比一代进步、幸福……他是带着这样的主张开始为下一代人写作的。由此，他的许多童话问世了，包括那篇《神笔马良》。

　　1976年，粉碎“四人帮”后，父亲用毛笔把这两句话书写成条幅，盖上印章，挂于书桌旁的墙上，时时自励。争分夺秒、一气为不同程度的孩子写了近50多篇童话。

　　父亲青少年时代，因他热爱写作和看书，家里没有书房，便由母亲与亲戚商量，将用来关牛的已经废弃的小牛屋给了他。牛屋才七八平方米，父亲请来泥瓦匠，盖上瓦片，铺上地坪，向南开了一扇窗。这样，一间干干净净的“牛屋”书房便诞生了。他早期的诗文集《天灯在看你》就是在此完成的。

　　1949年后，父亲定居上海，居于瑞金路的金谷村。住房有18平方米，可两只角墙面是倾斜的，俗称“裤脚管”。由于它的形状呈“凸”字形，故他命其为“凸楼”。父亲的成名作《神笔马良》便诞生于“凸楼”，那时，他才20岁出头，白天要去少年儿童出版社上班，晚上要等我们家人都睡熟了才开始动笔，挑灯夜战，夜以继日地写作。常常我们一觉醒来，他还在伏案写作。

　　上世纪60年代，我们迁居到重庆中路渔阳里居住，父亲总算有一间朝北的亭子间，作为他的小书房。这间屋在晒台的下面，正所谓夏热冬冷。盛夏酷暑，亭子间像一只大蒸笼，父亲整天坐在那里写作，别说汗流浃背，甚至连握笔的手都一直在滴汗珠；三九严寒，晒台滴水成冰，亭子间寒气逼人，当时没有任何取暖设备，父亲常常搓搓手，跺跺脚，嘴往两手吹上几口热气，然后再继续写作。他的房间的灯光，常常和朝霞连在一起。

　　父亲晚年在种德桥路分得一间面积约16平方米的单间。当时，我们都已成家，他和妈妈两口子住在这里。单间的阳台较大，放得下书桌和藤椅，左右两边还能堆书。他请人在阳台上安上窗户，于是他又有了一间阳台书房。这房子，前面为阳台，中间为卧室，后面为厨房，一长块分割成三段，正是一个“目”字，他便命名为“目楼”。

　　父亲在《我的书房》一文中，解释他的“目楼”有两层意思：一是他联想到毛主席的那句名诗“风物长宜放眼量”，眼者目也，这也是取名“目楼”的深刻内涵；二是他素患眼疾，视人视物昏糊不清，以“目”为斋号，祈求目疾清愈，能在晚年多写些作品。

　　父亲留给我们子女最深的印象，就是勤奋。他每天总是一个人关在书房里，从早到晚地写作，没有休息天、没有节假日，也没有娱乐时间。对读者的来信，父亲每信必复，对作序、题词的要求，他来者不拒，在他的心里培养青年作者就是他的分内之事。《神笔马良》虽然早有定评，但凡经他手交出的《神笔马良》付印稿，他每次都有修改，精益求精，不断完善。我们核对过历年来好多版本的《神笔马良》，发现都有不同。既有文字上的改动，也有主旨立意上的提升　。他自己也记不得修改过多少次，但出版社编辑改动他一个字，他都知道，如果觉得不合适，就要改回来。

　　也许父亲的名字注定了他不平凡的一生，“汛涛”与“殉道”发音相近，他就是一位文学的“殉道”者，愿为国家的文化事业，献出他的一切。

　　图片说明：电影《神笔》海报

　　          洪汛涛和马良在一起