2021-03-11    作者：沈鸿鑫

中国的戏曲是一种技艺性和观赏性很强的舞台艺术，它的唱、念、做、打给观众以视觉、听觉等多方面的审美享受。戏曲还有许多绝活，更令人赞赏不已。戏曲的绝活通常指属于独家所创、人皆不能的各种技巧，也指难度较大的表演技巧和武功技巧，包括喷火、吃火、水袖功、椅子功、翎子功、耍帽翅、变脸、宝剑入鞘、三锤叠立、转体僵尸等。它是戏曲舞台上一抹耀眼的亮色。

　　不少前辈戏曲艺术家都是身怀绝技的高手。被称为“伶杰大王”的谭鑫培就是突出的一个。他在《打棍出箱》里有一“飞鞋”的绝活，当戏演到范仲禹“闹府”时，只见老谭左脚一抬，一只鞋子飞起，过头半尺，鞋子掉下时，用左手去接，捧着鞋口，用右手背接着鞋底，左手一翻，右手翻掌托鞋底，安置头上。接着“吊毛”做“老人入被窝”的动作。在《李陵碑》中，为表现杨老令公被困二郎山，弹尽粮绝，英雄末路的情境，有一“丢盔卸甲”的绝活，他穿靠上，念到“令公来到此，卸甲”时，双手往上一扬，靠便向后飞去，检场人双手接住。他往下念“又丢盔”时，头往后一扬，盔头亦飞去，落在检场人所捧的靠上，不偏不斜，万无一失。

　　余生也晚，谭鑫培等前辈的戏我无缘观赏，但我也亲眼看到了不少戏曲的绝活。

　　京剧《通天犀》的椅子功非常有名，最近我看了上海京剧院青年演员谢添赐的演出，也很精彩。他为表现青面虎惊愕焦躁的心情，有许多在椅子上做的动作，比如穿了厚靴站在椅子扶手上，做金鸡独立，另一条腿悬空控腿。并三起三落，难度极高。现代戏《智取威虎山》威虎厅里的椅子动作就是借鉴《通天犀》而化用的。我看过的蒲剧《挂画》也有椅子功。大家闺秀叶含嫣追求爱情自由，当她得知迎亲花轿将至，便以挂画的方式表现喜悦心情。演员登上椅子，往墙上挂画，为求平整，左看右看。然后单腿站立在椅子扶手上　，时而向下蹲，时而站起来；时而从椅子左边的扶手上，跳到右边的扶手上，时而单腿独立，站在椅子扶手上挂画，并且还做金鸡独立的动作。

　　在徽剧《哭剑饮恨》中，张敏饰演百花公主。当公主得知自己父亲遭难，而她曾赠剑联姻的海俊乃是奸细，又惊又气，这里演员用一个“转体僵尸”，表示百花公主气极昏厥。后公主杀了海俊，以剑自刎，这时演员在高台上，身躯向后，一个软僵尸，摔倒在台上。观者无不感到惊心动魄。在赣剧《斩娥》中被称为“天下第一娥”的涂玲慧也有“吊毛”“转身僵尸”等绝活。

　　赵正安演出的桂剧《打棍出箱》也堪称一绝。当两个差役用木棍砸开箱子的铜锁，唰的箱盖骤开，范仲禹从箱内忽的蹿出，僵卧于箱子之上，演员就在这二尺长的箱子上表演各种翻蹿跌扑的身段动作，忽而钻入箱底，忽而蹿出，僵卧于箱上，这种罕见的技艺使人目瞪口呆。

　　被周总理誉为“天下第一桥”的婺剧《断桥》，与众不同，独具风采。这部戏表现出白蛇的怨，许仙的恐，小青的怒，有“跌煞许仙，做煞小青，唱煞白蛇”的说法。这里白蛇、青蛇的S形前行的“蛇步”，小青追赶许仙的“三窜头”，以及许仙的吊毛、飞跪、抢背、踢鞋、飞扑虎等一系列动作及唱腔生动地刻画了许仙愧恨交加，不愿离开心爱的妻子，对青儿惊恐惧怕的心理以及慌不择路、瞻前顾后的情状。

　　戏曲舞台上的绝活大多能紧紧扣住剧情的发展和人物的感情、心理，成为戏的一个有机组成部分。而且，戏曲的绝活是不断传承和创新发展的　。川剧《副侄赴科》中，演员晓艇为了更好地刻画人物，对传统绝活作了创造性地处理。他将前辈艺人“踢褶子”“绞扇”的绝技糅合一处，表现潘必正向陈妙常倾诉衷肠，尤为贴切；他将武生的转体180度飞跪代替传统演出中转体90度下跪，更生动地表露了潘必正见到姑母时惊惶的心情。汉剧《秦琼表功》中则有360度坐蹲，540度抢背和背后接锏等高难度技巧，都给人一种新的美感享受。